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miércoles, 19 de febrero de 2014

Experiencia 4K: qué equipo mínimo necesitás

El lanzamiento de la BlackMagic Design Production Camera motiva una vez más el debate sobre los famosos 4K. ¿Es un formato llamado a perdurar? ¿Hay un mercado para la reproducción en esa resolución?

Hemos hablado de estos temas en nuestro posteo 4k, ¿hace la diferencia?, que continuamente seguimos actualizando.

Esta vez, el foco reside en la producción en 4K. Directores y realizadores publicitarios ya han señalado algunas de sus virtudes: mejores posibilidades de reencuadre y más detalle y posibilidades de postproducción. Ahora, el equipo necesario para editar y postproducir en 4K, ¿es realmente tan prohibitivo?

Por lo que cuenta Alister Chapman desde una experiencia bien práctica, basta con una MacBook Pro y un disco de ciertas características para editar en una jornada un material obtenido en 4K RAW. Aquí sus palabras:

"Era una MacBook Pro Retina de 15" regular. Usé una unidad Seagate de 2TB 3.5" USB 3 para contener los datos. Lo edité en Premiere CC mediante el plugin Sony Raw y lo exporté a través de AAF para Resolve 10 (versión completa) para su etalonaje. 

En Premiere, con el preview seteado a 1/4 de la resolución (que para un proyecto de 4K sería en promedio Full HD) el rendimiento es en tiempo real con una reproducción fluida, sin problemas en absoluto. En Resolve bajé la resolución del proyecto a 1920x1080 y el Debayer a 1/4, mientras trabajaba el color. Entonces, antes de devolver el proyecto a 4096x2160, en las opciones de Deliver uso "Force Full Res. Debayer". Con esto en el render consigo una velocidad de 5 a 6fps, así que este clip me llevó de 30 a 40 minutos de render a 4K ProRes HQ. 

Puedo decir que el RAW de Sony es muy fácil de usar. Mi estación de trabajo tiene un par de tarjetas de video NVIDIA GT570 2GB y esto me dio tiempo real con el 4K de Sony en Resolve."

Vean aquí sus resultados:



Además del increíble ejemplo de workflow de Alister, otros amigos de la edición han subido videos editando 4K RAW en... ¡una MacBook Air!

Ok, no es sólo con la máquina, pero su puerto Thunderbolt permite conectar una tarjeta RED Socket y una capturadora BlackMagic Design 3D que hacen la maravilla. ¿Quién necesita una MacPro?




Por lo visto, tanto en entornos Mac como en Windows y en un hardware accesible como lo siguen siendo las MacBook Pro y Air es posible trabajar el 4K RAW. Estos casos utilizan Premiere, pero podemos ver también casos de uso de Final Cut Pro X.



La gran pregunta ahora es: ¿vale la pena filmar en 4K? Siendo estas las facilidades nuestra respuesta es sí. Al menos para proyectos que lo justifiquen. Pero esta respuesta nos dispara nuevas preguntas: ¿vale la pena renderizar en 4K? ¿vale la pena guardar un master en 4K? ¿Crudos 4K?

Estas cuestiones se verán respondidas por la práctica pero mucho antes pueden opinar libremente en este blog o en nuestra página de Facebook. ¡Los invitamos a hacerlo!

Links de interés

Alister Chapman narra su test en detalle en http://www.xdcam-user.com/2013/10/shooting-the-shwe-dagon-pagoda-in-4k-raw-or-how-to-edit-and-grade-on-a-laptop/

Editando 4K RAW en Final Cut Pro en http://www.fcp.co/final-cut-pro/articles/1309-editing-4k-red-in-final-cut-pro-10-1-on-a-macbook-pro-and-uploading-to-youtube-in-4k

Artículo sobre la relación entre las Nuevas Mac Pro y el 4K en http://blogs.computerworld.com/macintosh/23040/big-picture-around-apples-4k-mac-pro-plan

Editando 4K RAW en MacBook Air en http://www.applesfera.com/portatil/macbook-air-editando-video-con-resolucion-4k-gracias-a-thunderbolt

miércoles, 5 de febrero de 2014

Filtros para la BlackMagic Cinema Camera: los puntos óptimos

En este posteo vamos a hacer algo poco común en nuestro blog: basarnos en consejos del foro de usuarios de BlackMagic. Lo haremos para explicar cuestiones de óptica recomendadas exclusivamente para la BlackMagic Cinema Camera.

Hoy apuntamos a una fracción de quienes hoy están usando la BlackMagic Cinema Camera: los cineastas del mañana que no son expertos directores de fotografía. Si sos un DF o fotógrafo mucha de esta información ya la sabrás: en tal caso, te recomendamos ir al apartado final, donde detallamos los "puntos dulces" de la cámara y de distintos lentes en función del uso de filtros.

Introducción al uso de filtros 

Un filtro es un cristal que se añade por fuera del objetivo de una cámara con el fin de modalizar o modificar la luz o los colores que entren en él. El neófito enseguida piensa ¿pero para eso no están el diafragma y el obturador? Pues resulta que no.

El diafragma permite abrir o cerrar el rayo de luz recibido sí, al igual que el iris del ojo humano. ¿Pero qué ocurre cuando se cierra el iris de nuestros ojos? Logramos enfocar algo que está más lejos, por lo cual todo el campo de visión queda enfocado. De forma que, cuando abrimos o cerramos el diafragma, no sólo estamos afectando la luz o el color de la imagen, sino también la distancia focal y la profundidad de campo de la toma.



Algo similar ocurre con el obturador. En cine, para lograr sostener la percepción a la que estamos acostumbrados en una sala, debemos tener el obturador en un ángulo fijo. Por ejemplo, a una frecuencia de 24 cuadros por segundo, debemos mantener el ángulo de obturación en 180º, lo que equivale a una velocidad de 1/48 seg (así mide el obturador electrónico de las DSLR, en velocidad en lugar de ángulo).

Un cambio en el obturador respecto de esta medida implicaría una modificación no sólo en la luminosidad o exposición del sensor, sino una percepción diferente del movimiento, en lo que se llama "motion blur" de la imagen, es decir, habrá mayor o menor cantidad de fotogramas en foco.


Es por esto que en los equipos profesionales se aplican filtros para modular la luz y el color y se utilizan el diafragma y el obturador en función de la calidad de imagen y el efecto buscado.

Por ejemplo, si intentamos sostener el look cinematográfico, debemos generalmente ajustarnos a 180 º de shutter angle. Si queremos generar el famoso "efecto bokeh" tan popular en Vimeo (figura primer plano con foco crítico, fondo desenfocado) deberemos dejar el diafragma bastante abierto. Además, en función de obtener la mejor resolución y calidad de imagen, intentaremos acercanos a los llamados "sweet spots" o "puntos óptimos" de la cámara y objetivo seleccionados.

Bajo ese criterio, ¿cómo haríamos para rodar a pleno día con cielo despejado? Utilizando filtros, en la mayoría de los casos los filtros de densidad neutra, o ND, que no significa otra cosa que cristales que intentan preservar los colores que capta la cámara de por sí, reduciendo su tarea a disminuir la cantidad de luz que llega al objetivo. Lo contrario de los filtros ND serían los filtros de colores, que permiten pasar la luz de determinadas tonalidades específicamente. Hoy en día estos se utilizan mucho menos debido a las grandes posibilidad de postproducción de color existentes.

Para cualquier cámara, los filtros a disposición pueden ser de dos tipos:
  • Filtros de rosca: van incorporados en el objetivo mismo. Existen filtros ND para objetivos y muchas veces son recomendables en situaciones de luz regulares. Si las condiciones de luz son óptimas pero se rueda al aire libre, mínimamente se recomienda utilizar un filtro UV que es suave pero alcanza a proteger el lente de rayos demasiado dañinos para el lente.


  • Filtros para portafiltros: Los más comunes son los filtros 4X4, cristales cuadrados que se insertan en los portafiltros que pueden ser hasta 3 en un mattebox regular.

Filtros en la BlackMagic Cinema Camera

Yendo a la BlackMagic Cinema Camera, debemos tener en cuenta que funciona en su punto óptimo con un ISO de 800, lo cual es de agradecer ya que la mayoría de las DSLR tienen su punto óptimo en 400 ISO. Según Brian@202020 en el foro, con un ISO mayor, comienza a aparecer ruido en la toma. Es un ruido más cinematográfico que el una cámara de video regular, pero no es lo ideal. A su vez, con un ISO menor, de 400 por ejemplo, comenzamos a perder sutilmente rango dinámico.

De acuerdo a usuarios como Brian, para una BlackMagic Cinema Camera con un mattebox de dos pasos, bastaría con 3 filtros ND para estar cubiertos: un ND .3 (que baja un punto de diafragma la luminosidad), un ND .6 (que baja dos puntos) y un ND 1.2 (que baja 4 puntos).

Combinando estos 3 filtros en un mattebox que permite superponer 2, tenemos todo el camino para reducir desde 1 a 6 puntos la luz de la escena, lo que es más que suficiente en una cámara que registra hasta 13 puntos de rango dinámico.

Puntos óptimos o "sweet spots" de la BlackMagic Cinema Camera

Veamos a continuación algunos "puntos óptimos" de la cámara con diferentes lentes para tener en cuenta.

ISO ÓPTIMO: 800



ÁNGULO DE OBTURACIÓN ÓPTIMA: 180º (1/48 s) aunque podrían probarse ángulos más abiertos como el de 270º (1/32) para lograr un look más cinematográfico.

APERTURA DE DIAFRAGMA ÓPTIMA: Dado el crop factor de la cámara, la mayoría de los objetivos EF que coloquemos en una Cinema Camera EF utilizarán las áreas más efectivas del lente debido a que la cámara utiliza sólo su área central.

Más allá de esto, daremos algunas referencias de distintos foros sobre los lentes frecuentemente utilizados con la cámara en sus puntos de luz óptimos:

Canon 16-35 mm f/2.8 L: f/5.6
Canon 24-70 mm f/2.8 L: f/5.6
Canon 24-105 mm f/4 L: f/5.6
Canon Primes (por ejemplo el 50 mm f/1.2 L): f/5.6 a f/8
Rokinon 35mm 1.5 y Canon 35mm 1.4L: f/4
Tokina 11- 16 mm f/2.8: f/5.6
Carl Zeiss CP.2 15 mm f/2.8: f/2.8
Carl Zeiss CP.2 18 mm f/3.5: f/4.5
Carl Zeiss CP.2 35mm f/1.4: f/2.4
Carl Zeiss CP.2 35mm f/2: f/3.5
Carl Zeiss CP.2 50 mm f/1.4: f/5.6 y f/2
Carl Zeiss CP.2 50 mm f/2: f/3.5 
Carl Zeiss CP.2 85 mm f/1.4: f/4
Carl Zeiss CP.2 100 mm f/2: f/3.3

Links de interés

Explicación básica sobre los filtros de densidad neutra en español en http://www.dzoom.org.es/por-que-necesitas-un-filtro-de-densidad-neutra-y-como-conseguirlo-por-menos-de-30-euros/

Discusión sobre filtros ND para la BlackMagic Cinema Camera en el foro de usuarios de BM en http://www.bmcuser.com/archive/index.php/t-870.html

Recomendación de obturación para la BlackMagic CInema Camera en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/09/obturacion-con-la-blackmagic-cinema.html

sábado, 1 de febrero de 2014

¿Qué plugins OFX se puede y conviene implementar para Davinci Resolve 10?

Davinci Resolve en su versión 10 incorporó la posibilidad de instalar plugins OFX de la misma forma que After Effects importaba los célebres Magic Bullet o los efectos CC.

Igual de variados que estos plugins, algo que distingue a los OFX es que pueden utilizarse en cualquier plataforma (Mac, Windows o Linux) o en cualquier programa de edición o 3D. Si bien los plugins OFX constituyen un proyecto libre multiplataforma, suelen ser los más caros del mercado. Si a esto le sumamos que suelen requerir una adaptación específica para su uso con cada programa, por lo cual naturalmente no todos los plugins OFX disponibles por ahí serán compatibles con Davinci Resolve 10, podemos concluir que conviene fijarse muy bien antes de adquirirlos.

Por citar un ejemplo, una gran parte de los 250 plugins que integran el paquete Sapphire (USD 1699): de costo más de tres veces superior al del paquete Magic Bullet Looks, son funciones que muy correctamente podemos aplicar con herramientas nativas de Davinci Resolve, que es gratuito.  Esto no implica que haya numerosas funciones (como lens flares o funciones de animación) que suman verdadero valor a la plataforma. Este paquete es uno de los pocos que actualmente es 1005 compatible con Davinci Resolve.

Otro plugin 100% compatible, pero que no se superpone en absoluto con las funciones de Resolve, es FilmConvert (USD 299/ USD 199), gran integración para Resolve que permite emular distintos tipos de películas en caso de conversiones o traspaso necesarios para la proyección de nuestro material en cines.

A continuación, el video de No Render con algunas aplicaciones de 22 Plugins OFX de Sapphire para Davinci Resolve.




Links de interés

Sitio oficial de OPENFX en http://openfx.sourceforge.net/

Sitio oficial de Film Convert en http://filmconvert.com/default.aspx

Catálogo general de plugins OFX con opción de compra en http://www.toolfarm.com/products/category/3313/all

Artículo oficial en español de No Render en http://www.norender.com/que-plugins-ofx-funcionan-con-davinci-resolve/

Debate en el foro de BlackMagic Design en http://forums.creativecow.net/thread/277/24469

miércoles, 29 de enero de 2014

Updates para edición en Davinci Resolve 10.1

El 17 de enero pasado se implementaron algunas mejoras en el nuevo update Davinci Resolve 10.1. Si bien ninguna cambia rotundamente el panorama, muchas de ellas serán ampliamente agradecidas por la comunidad de usuarios y coloristas de Resolve, sobre todo quienes trabajen todo el proceso de edición y postproducción.


  1. Previsualización y alineación en simultáneo de tomas de distintas cámaras.
  2. La posibilidad de hacer "drag & drop" de clips en el timeline al mejor estilo Final Cut o Premiere.
  3. La posibilidad de recortar o hacer "trimming" en secuencias DNG o DPX, lo cual reduce en gran parte el tiempo del workflow total.
  4. Nuevas optimizaciones en la herramienta de edición de texto.
  5. Mayor fidelidad en la importación de XMLs proveniente de Final Cut Pro 10 o 7, incluyendo tamaño de fuentes y markers provenientes de la timeline de edición.
  6. Además, en la versión con licencia paga
    , pueden disfrutarse mejores en la edición 3d, como la edición multitrack, alineación automática y ajustes de convergencia mejorados.
A continuación, un explicativo video español de la gente de No Render donde explican en 6 minutos lo que hay que saber para editar directamente en Davinci Resolve.



Links de interés

Anuncio original de BlackMagic Design en http://www.blackmagicdesign.com/press/pressdetails?releaseID=50374

domingo, 19 de enero de 2014

Canon 5D MarkIII vs Pocket Cinema Camera vs 7D vs GH3

Siempre activa y aguda, la gente de EOSHD decidió esta vez hacer una comparativa entre 4 cámaras, 3 DSLR y una BlackMagic Pocket Cinema Camera. Y lo hizo teniendo en cuenta las posibilidades reales de los usuarios y cineastas: incluyendo el Magic Lantern en las Canon, el software extra oficial que permite grabar RAW en las todas las cámaras de la línea DSLR de Canon.

Cada una con sus características, ventajas y precio diferenciales, la mejor en promedio de términos técnicos es la 5D MarkIII con la ayudita de Magic Lantern (sin ella es otro mundo). La Pocket Cinema Camera la supera aún en rango dinámico con un precio un 30% más bajo en Argentina (en USA aún más) pero el RAW de Magic Lantern en la 5D MarkIII es discutiblemente posible de empatar con el color de una BlackMagic.

En una segunda línea, tanto en precio como en resultados, encontramos a la Canon 7D, revitalizada por el firmware de Magic Lantern y el Filtro Anti Aliasing de Mosaics Engineering, y a la Panasonic GH3, una gran herramienta para los que protestan por la falta de practicidad de la BlackMagic, pero inferior en términos técnicos de calidad.



En el siguiente video pueden sacar sus propias opiniones y preferencias. A continuación, facilitamos una traducción de las conclusiones obtenidas en el análisis por EOSHD.



5D Mark III Magic Lantern Raw ($33.500 el cuerpo en Argentina)

El Raw de Magic Lantern da a la 5D Mark III la calidad de imagen que su sensor Full Frame merece. Si bien genera archivos de gran tamaño, vale la pena el esfuerzo. Es cara, pero no en relación a las cámaras de cine profesional con las que convive y en algunos casos incluso supera. Imagen suave y sedosa, muy poco grano y muy buena en condiciones de poca luz. Estética Full Frame y gran rendimiento de los lentes. Magic Lantern sigue mejorando en términos de usabilidad y funciones. Por ahora, esta cámara es el mandamás.

Puntaje

Resolución - 10
Baja Luz - 9
Rango dinámico - 8
Color - 9
Moire y aliasing - 10
Practicidad - 8
Total - 54

Blackmagic Pocket Cinema Camera ($23.000 el cuerpo en Argentina)

Fácilmente la mejor cámara en sus funciones que vienen de fábrica, mucho mejor que el modo de video de Canon sin Magic Lantern. Sensor pequeño de Super 16mm con un Crop Factor de x3. Es fuertemente más pequeña en comparación con la 5D Mark III, por lo que tiene una estética diferente con respecto a las lentes. Ni mejor , ni peor, simplemente diferente. Se puede cambiar a 2x de Crop con Speed ​​Booster, quedando más cerca de un Super 35mm (que muchos directores de fotografía piensan como su Crop '1.0 x'). Fantástico rango dinámico y manejo de sobreexposición en situaciones difíciles. Buena imagen con poca luz, especialmente con el Metabones Speed ​​Booster incorporado y un Sigma 18 -35mm F1.8. Realmente convive con el RAW de salida de la 5D Mark III, a una fracción de su costo. Los únicos inconvenientes reales son: el moiré, la duración de la batería y la falta de funciones extra de video.

Puntaje

Resolución - 9
Baja Luz - 8
Rango dinámico - 10
Color - 9
Moire y aliasing - 7
Practicidad - 6
Total - 49

Canon 7D Magic Lantern Raw ($14.200 el cuerpo en Argentina)

Transformadas por Magic Latern y Mosaic Engineering, las 7D se levantan de entre los muertos después de 3 años con una imagen latente de GH3. Canon es la empresa más afortunada del mundo. La imagen es comparable a la 5D Mark III con buena luz, como una versión APS- C de dicha cámara, pero con más grano. Con poca luz todo sale mal. Todavía con mucho más aliasing que la 5D Mark III, a pesar de los mejores esfuerzos del excelente filtro VAF- 7D.

Puntaje

Resolución - 7
Baja Luz - 5
Rango dinámico - 8
Color - 9
Moire y aliasing - 6
Practicidad - 8
Total - 43

Panasonic GH3 ($15.600 el cuerpo en Argentina)

La imagen decepciona en relación con las otras cámaras de esta prueba, pero el GH3 no necesita una modificación del firmware o nada de extras de ese estilo para funcionar en su mejor modo. Una cámara conveniente y con muchas funciones orientadas a vídeo. Mucho mejor rango dinámico y resolución que otras DSLR competidoras con modo de video que no registran RAW.

Puntaje

Resolución - 7
Baja Luz - 5
Rango dinámico - 5
Color - 7
Moire y aliasing - 7
Practicidad - 10



Link de interés

Artículo original con la comparativa de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/11350/depth-test-5d-mark-iii-7d-raw-vs-blackmagic-pocket-vs-gh3

Nuestro artículo con el análisis de Magic Lantern en comparación con el RAW de BlackMagic en http://blackmagicargentina.blogspot.com/2014/01/magic-latern-raw-en-canon-5d.html

domingo, 12 de enero de 2014

Cómo usar Magic TrackPad o tu iPad para trabajar en Davinci Resolve

Una de las cosas que hizo que el sistema original de Davinci Resolve fuera originalmente inaccesible para los cineastas independientes era su superficie de control. Una hermosa mesa llena de niveles y ruedas de color que hacían parecer al colorista una mezcla de DJ, ingeniero de sonido y organista del siglo XIX. El software sólo podía adquirirse en conjunto con esta superficie y a un precio que rondaba los 100 mil dólares.


Con la adquisición del soft por parte de BlackMagic Design, no sólo se independizó el software y se democratizó con su excelente versión Lite gratuita, sino que empezaron a surgir distintas formas de utilizar el programa en variados tipos de procesadores y sistemas operativos: Windows, Mac OS, hasta Linux podía utilizarlo.

La segunda de las maravillas de esta movida fue la posibilidad de que los dotados de la programación pudieran desarrollar aplicativos para reemplazar la superficie de color costosísima (hoy se mantiene a USD 30.000, lo que equivale a $300.000 pesos argentinos) por los distintos dispositivos sensibles al tacto como son las tabletas y los track pad que en algunas notebook reemplazan al mouse.

Aquí veremos dos de los mejores ejemplos.

BetterTouch Tool para Magic Track Pad


Using Gestures with DaVinci Resolve from Josh Petok on Vimeo.

En este video vemos como Josh Petok configura un Magic Track Pad para controlar el Davinci Resolve sin mover la vista de la pantalla. Inspirado por la frase de un colorista, quien señaló que usar un mouse es como "dibujar con una papa", Josh Petok comenzó usando solo el Pad para las Power Windows. Luego descubriría esta aplicación llamada BetterTouch Tool. En la práctica es conveniente mantener los controles simples y retener algunos atajos de teclado, pero teniendo en cuenta que un Magic Track Pad puede costar menos de USD 100 (o $700 en Argentina) la alternativa es deslumbrante.

Todo lo que hay que hacer es instalar el Track Pad y el soft y configurar cada acción de Resolve con un "gesto" del Pad. Por ejemplo: 3 dedos deslizados para generar un Power Window. Así, existen más de 60 opciones.

Descarga gratuita de BetterTouch Tool en http://blog.boastr.net/


CTRL+Console en tu iPad, iPhone o iPod



La segunda opción es la de CTRL+Console, que permite usar tu iPad, iPhone o iPod para trabajar con Davinci Resolve pero sólo en las tres ruedas de color iniciales. Si bien es de gran ayuda, no es tan revolucionaria como la anterior, pero tiene alternativas para trabajar con Final Cut X y Premiere Pro, con lo que el combo se amplía.

La aplicación creada por Jeff Chow sigue desarrollándose y es posible vaya incorporando más funciones.

Descarga de CTRL+Console en iTunes en https://itunes.apple.com/us/app/ctrl+console/id635373813?ls=1&mt=8


Links de interés

Artículo en inglés sobre el Magic Track Pad como superficie de control de Resolve en http://www.taoofcolor.com/506/the-cheapest-colorist-control-surface-ever/

Guía de configuración de BetterTouch Tool en http://blog.boastr.net/documentation-faq/leap-motion-mouse-control/

Discusión sobre CTRL+Console en el blog de usuarios de BlackMagic Design en http://www.bmcuser.com/showthread.php?1973-iPad-as-a-controller-surface-for-Resolve

Artículo de No Film School sobre CTRL+Console en http://nofilmschool.com/2012/11/ctrl-console-app-ipad-editing-console/

domingo, 5 de enero de 2014

Distintos lentes para una cámara única: BlackMagic Pocket Cinema Camera

Apenas se anunció la Pocket Cinema Camera todos empezamos a preguntarnos sobre los lentes que podríamos usar en esta hermosa cámara de montura MFT y el tamaño de un Samsung Galaxy.

Para empezar el 2014, decidimos aprovechar y conocer en detalle no sólo qué lentes y cuáles son los más utilizados tanto en la Pocket como en la Cinema Camera EF y MFT, como vimos en sendos posteos al respecto, sino además permitir que nuestros lectores hagan un análisis objetivo con sus propios ojos gracias a la calidad que caracteriza a Vimeo.

Panasonic 14mm 2.5

ProRes Film 1080p
LUT Captain Hook via Resolve
Grano producido con Film Convert emulando película Fuji Neopan en las tomas blanco y negro.

Detalle: Con este tipo de lentes apreciamos toda la belleza que puede lograr esta maravilla en angulares amplios y planos detalles siempre dentro de lo realista.


Blackmagic Pocket Cinema Camera Test from Miles Crist on Vimeo.

Canon Zoom 18- 105mm 2.5

ProRes Film 1080p
Etalonado rápidamente en Adobe Speedgrade.


blackmagic pocket cinema camera test from heimspiel on Vimeo.

Lumix Vario G 14-42 mm

RAW DNG 1080p
Editado en Final Cut Pro X y etalonado en Davinci Resolve.


BMPCC cinematic RAW DNG test from GFX Studio on Vimeo.

Sigma 18-35 mm 1.8 + Metabones Speedbooster

ProRes Film 1080p
Etalonado con FilmConvert en Premiere CC

Detalle: Las Slo-Mo fueron realizadas a 30p utilizado Twixtor. Excelente ejemplo de cámaras lentas en BlackMagic Pocket Cinema.



Blackmagic Pocket Cinema Camera + Sigma 18-35mm F1.8 + Nikon Metabones Speed Booster from Andrew Reid on Vimeo.

Voightlander 17.5mm 0.95

ProRes Film 1080p


Blackmagic Pocket Cinema Camera - NYC from Artbox on Vimeo.

Test de exposición de BlackMagic Pocket Cinema Camera con y sin correcciones

Detalle: Reparen en las versiones corregidas: al igual que en la Cinema Camera, el material recupera detalle mucho mejor sobreexpuesto que con poca luz.


Test Blackmagic Design Pocket Cinema Camera from Cameraman on Vimeo.

Links de interés

Top 5 de lentes más utilizados en la BlackMagic Cinema Camera y Pocket Cinema Camera en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/12/top-5-de-mejores-objetivos-para-las.html

Artículo con nuestra primera selección y review de objetivos MFT para BlackMagic Cinema Camera y Pocket Cinema Camera en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/05/los-mejores-zoom-mft-para-la-blackmagic.html

Artículo con una selección de objetivos EF y MFT para BlackMagic Cinema Camera EF y MFT en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2012/11/los-mejores-lentes-para-blackmagic.html