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miércoles, 29 de mayo de 2013

LUT de Technicolor en Davinci Resolve via Desktop Video Guy


Desktop Video Guy es un blog que recomendamos, en el que alguien muy similar a cualquiera de nosotros nos explica en muy simples términos aspectos muy útiles para la producción y postproducción.

En este caso, además, aporta un LUT (Look UpTables) propio, algo así como un referencia de color que permite que las tomas de las Canon (incluso las de una 60D por ejemplo) cobren el espectro de color que popularizara el cine de la década de los '50: el Technicolor.

En este blog lo ofrecen libremente, por lo que podés descargarlo en http://c813067.r67.cf2.rackcdn.com/DG-Cinestyle-LUT.cube

Instalarlo es muy sencillo, como pueden ver en el siguiente video.



1. Copiá el archivo descargado del LUT a la siguiente ruta: /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT/CineSpace
2. Entrá a tu Proyecto dentro de Davinci Resolve.

3. En el nodo en el que se encuentre la toma, hacé clic derecho, luego clic en LUT y, a continuación, seleccioná este hermoso LUT diseñado por Desktop Video Guy.



Fuente


Descarga del LUT Technicolor en http://c813067.r67.cf2.rackcdn.com/DG-Cinestyle-LUT.cube

sábado, 25 de mayo de 2013

El LUT para BlackMagic Cinema Camera de Captain Hook

¿Ya estás filmando con una BlackMagic Cinema Camera? Agraciado tú. Todavía muchos no tienen tu privilegio. Sin embargo, puede que te esté ocurriendo algo típico del que recién comienza con esta joya del cine digital: no sabés cómo corregir el color y sacar una versión mostrable de tus tomas sin necesidad de aprender toda la técnica necesaria en Davinci Resolve.

Captain Hook, DF reconocido y referente para John Brawley, ofrece su LUT especialmente armado para la Cinema Camera. Aclara, no es universal, no para todos los gustos, pero adapta su imagen a su buen criterio.

Con este LUT y el Dongle Resolve que viene con la cámara se puede obtener un Workflow bastante rápido para RAW, siempre que este LUT se ajusta a tus necesidades. Además, si no corrés Resolve en tu sistema, Hook ofrece una versión para usar en otro software.

Si no te gusta, hacé el tuyo propio (y compartilo, claro).

En este video podés verlo en acción.


Descargas

Descargá el LUT para Resolve en https://www.dropbox.com/s/k1bj22z0zif6p4f/Hook_BMCC_BMDFilm2Vid.cube

Descargá el LUT externo para aplicar antes de cualquier otra corrección de color en http://www.captainhook.co.nz/LUT_Hook/Hook_BMCC_BMDFilm2Vid_LutBuddy.cube

Artículo original en http://www.captainhook.co.nz/blackmagic-cinema-camera-lut/

viernes, 24 de mayo de 2013

Los mejores lentes MFT para la BlackMagic Cinema y la Pocket Cinema Cameras

Como cualquiera que haya estado inspeccionando sobre el mundo Micro Cuatro Tercios, existe una paradoja fundamental acerca de los lentes: si compramos una cámara MFT, debido a la corta distancia focal del sistema (20 mm) es posible utilizar adaptadores para casi cualquier otro formato de objetivos.

Sin embargo, si compramos los MFT originales producidos por los dueños de la franquicia MFT (lease Olympus y Panasonic Lumix), el día en que estas dos compañías osaran dejar de fabricar ese tipo de cámaras esas piezas servirían para escasísimos cuerpos, por no decir casi ninguno. Dependeríamos de la posibilidad de adaptadores y, aún con ellos, en la mayoría de los casos no podríamos controlar electrónicamente foco ni diafragma.

Mirándolo del lado contrario, como decíamos, si tenemos una cámara MFT hay muchísimos lentes de otras monturas que podríamos incorporar mediante adaptadores. ¡Incluso Metabones y otras companías están lanzando adaptadores que disminuyen ese maldito crop factor hasta lograr casi un frame similar a los Super 35mm!

Por esto, para nosotros no hay demasiados motivos por los que un objetivo MFT sea una buena inversión, salvo claro que te hayas enamorado de un Nokton Voightlander que viste por ahí y tu corazón no te deje alternativas.

Por lo pronto, a precios considerablemente accesibles, encontramos una serie de zooms y fijos MFT para tener en cuenta.

Zooms

Los tres son recomendados por Lens Hero y están entre los USD 400 y los USD 650.



Panasonic Lumix G Vario HD 14-140mm f/4-5.8 MEGA O.I.S.





Panasonic Lumix G Vario 7-14mm f/4





Olympus M.Zuiko ED 14-150mm f/4-5.6


Fijos

Sigma sacó una serie de nuevos lentes fijos MFT a un precio muy razonable (se dice que por debajo de los USD 199)



Los dos goles de oro para MFT que salieron a la par de la BlackMagic Cinema Camera son el SLR Magic de 12 mm f/1.6.



Y el Voightlander Nokton 17.5mm de f/0.95, de increíble luminosidad.



Ambos vienen en versión 17.5mm y 24mm, lo que teniendo en cuenta el Crop Factor de la BMCC equivale a 35mm y 50 mm, los dos normales clásicos. Aquí pueden ver a John Brawley probándolos a ambos con la Cinema Camera: 


Sunset from John Brawley Tests on Vimeo.

Más info sobre estas dos increíbles piezas de gran angular en http://blackmagicargentina.blogspot.com.ar/2013/01/dos-objetivos-luminosos-de-gran-angular.html

Update 06/2013

En su artículo sobre esta temática, la comunidad de usuarios de bmcc.tv suma un par de recomendaciones más en la línea de grandes angulares luminosos:

Panasonic Lumix 12-35mm f/2.8 ASPH 





Panasonic Lumix G 14mm f/2.5 ASPH 





Links de interés

Recomendaciones de BMCC.TV en http://bmcc.tv/lenses-for-the-pocket-camera/

Recomendación de Lens Hero en http://lenshero.com/lenses/zoom-lens-for-micro-four-thirds

Lista de propuestas del blog oficial de usuarios de BlackMagic Design en http://www.blackmagicuser.net/topic/503-blackmagic-pocket-cinema-camera-lens/

Perspectiva de futuro de los objetivos MFT en http://m43photo.blogspot.com.ar/2010/05/future-use-of-mft-lenses.html

Nota sobre los nuevos Sigma en http://www.43rumors.com/new-sigma-mft-lenses-to-ship-this-month-for-199/

martes, 21 de mayo de 2013

Cómo reducir el ruido en zonas de baja exposición con Davinci Resolve 8 y 9

En este práctico y explicativo video que subió al blog de BlackMagicUser, Paul Del Vechio explica una sencilla técnica para reducción de ruido e, incluso, del efecto moiré y el aliasing del que a veces padece el material tomado con BlackMagic Cinema Camera. Todo en Davinci Resolve 9.



Los pasos son simples y son cuatro:

1. Corrección de color primaria
2. Separación via Layer Mixer de la información de Luma y de Chroma
3. Aplicación de Noise Reduction de 2 a 5 puntos en el canal de Chroma.
4. Aplicación de un Sharpening de 0.4 en el canal de Luma.

Algo similar se puede hacer en Davinci Resolve 8. Miguel Cobo explica aquí como hacerlo a través del uso (algo más complejo) de correcciones secundarias vias Key y Power Windows.

Sí, adivinaste. La función de Noise Reduction no viene en la versión Lite, sólo en la versión paga. Sin embargo, podemos aplicar este tutorial de Paul De Vechio a la función de blur y sharpening y lograr efectos similares, si bien depende mucho del trabajo que le pongamos encima y la calidad original del crudo.

Para quienes usan Resolve 9 Lite, aquí ofrecemos nuestro powergrade para que ustedes puedan lograr reducir el ruido de manera similar.

Descargá nuestro powergrade de NR en Resolve 9 lite (via blur y no via NR) en https://dl.dropboxusercontent.com/u/43108969/NR%20basico.zip

Si tiene una BlackMagic Cinema Camera, no sea tonto: utilice su dongle Resolve.

Links de interés:

Instructivo de Miguel Cobo en
http://miguelcobo.com/blog/2011/11/davinci-resolve-8noise-reduction-uso-trucos-y-consejos/

Discusión sobre Neat Video vs NR en Davinci Resolve en http://forums.creativecow.net/thread/277/8889

sábado, 18 de mayo de 2013

El "nuevo" RAW de las Canon 5D vs BlackMagic

Estos últimos días hemos encontrado en la red versiones de prueba del firmware de la Canon 5D Mark III (aparentemente también para la Mark II) que permiten grabar en RAW.

La gente que quedó dolida con las muestras de Marco Solorio Mark III vs Cinema Camera, como la de Cinema 5D, al fin tuvo su revancha. Aquí podemos ver un video de Digital Cinema Tools que demuestra las amplias mejoras que suma la Mark III con esta optimización del firmware.



Canon 5D mark III RAW vs. Blackmagic Cinema Camera RAW from cinema5D on Vimeo.

Nuestro análisis: en cuestiones de imagen, ambas cámaras tienen sus ventajas, si bien la imagen de la BlackMagic Cinema Camera tiene mejor detalle, la Canon 5D funciona mejor en peores condiciones de luz y goza de la ventaja del full frame.

Dicho esto, cada una sigue siendo lo que es. La Canon 5D es una cámara fotográfica  con limitaciones en la duración de clips y en la temperatura límite (que su fábrica no hizo nada por disminuir para no pisotear su innovadora línea de cine digital) y la BlackMagic Cinema Camera es una cámara de cine, para grabar largas duraciones y trabajar en un workflow digno de cine (más lento y más controlado). En estos términos, si filmamos cine, siempre buscaremos condiciones óptimas de luz.

PD: Tener en cuenta que este firmware no es oficial de Canon y es una versión de prueba. No sabemos si está ajustada a las condiciones físicas de la cámara (piensen en la cantidad de información que está grabandor ese procesador por segundo, sobre todo si piensan instalarlo en la Mark II). Por esas razones no dejamos links de descarga.

Upgrade del 28/5: Ya pueden encontrarse versiones de este firmware para 60D, 7D y hasta la 50D, es decir, la mayoría de las Canon EOS que se les ocurra. Seguimos sin dar links de descarga porque, más allá de que muchos aseguran que se puede grabar sin problemas, ninguna de las firmas de cámaras presta garantías ante roturas por el uso de este firmware.


Canon EOS 50D raw video test - ISO 12.800 (H2) from Julian Huijbregts on Vimeo.

Cada uno puede sacar sus propias conclusiones. Los invitamos a compartirlas aquí.

Links de interés

Artículo más reciente sobre el tema de EOSHD en http://www.eoshd.com/content/10324/big-news-hands-on-with-continuous-raw-recording-on-canon-5d-mark-iii

Wiki con info, advertencias y descargas de este firmware de Magic Lantern en http://magiclantern.wikia.com/wiki/Download_firmware

Opinión de Philip Bloom sobre el tema en http://philipbloom.net/2013/05/22/canon-5d-re-revolution/

Artículo sobre la influencia de este firmware en la garantía de Canon en http://www.canonrumors.com/2013/05/will-third-party-firmware-void-your-canon-warranty/

domingo, 12 de mayo de 2013

Cómo previsualizar RAW Cinema DNG en Windows o Mac sin Resolve

Uno de los principales problemas a la hora de trabajar con el RAW de la BlackMagic Cinema Camera es la visualización rápida del material. Con UltraScope (que viene con la cámara) podemos analizar la imagen en términos de luz y color, pero una vez grabado, en esa fase previa a la postproducción en que visualizamos todo el crudo rodado, el CINEMA DNG, formato del RAW obtenido, casi que nos obliga a usar Resolve o alternativas no de menor requerimiento como Adobe Cinema RAW.

Si estabas necesitando una solución más directa (similar al P2 Viewer que venía para la Panasonic P2) DrasticPreview es esa herramienta gratuita, gracias a que el formato CINEMA DNG es de libre uso. Si no tenés BlackMagic Cinema Camera pero tu cámara graba en este mismo formato, también podés usarlo.



Más información y descarga gratuita del programa en http://www.drastic.tv/index.php?option=com_content&view=article&id=54%3Adrasticpreview&catid=42&Itemid=79

sábado, 11 de mayo de 2013

BlackMagic Cinema Camera en acción: dos filmes en producción

Sí, aunque usted no lo crea, la BlackMagic Cinema Camera (a dos meses del lanzamiento de los nuevos modelos) ya está revolucionando la forma de hacer cine. Aquí presentamos dos ilustres ejemplos de dos corrientes muy diferentes de realización, ambas bajo el mismo paraguas del cine digital y dentro del mismo género: la ciencia ficción.

Algo paradójico, ¿no? Decían que la luz escasa no era el fuerte de esta cámara y sin embargo de los primeros proyectos en ser integralmente realizados con ella tenemos dos dentro del oscuro futurismo distópico.

Por un lado, un conocido proyecto de cortometraje bajo la dirección de Marco Solorio llamado "Nexus,  The Critical Phase". Aquí podemos ver cómo ilumina un DP profesional con la BlackMagic y descubrir que realmente no son necesarios tantos LUX como se decía.

El corto trata del conflicto que aflige a un asesino a sueldo en un mundo donde la muerte es el principal negocio. Un detalle interesante a tener en cuenta y que está muy relacionado con lo que decíamos de la revolución: en este filme, financiado principalmente por BlackMagic Design y apoyado por One River Media, Marco Solorio está encargado al mismo tiempo de la Dirección, la Fotografía y la Cámara, un buen indicio de lo que será el cine digital por venir.


Más sobre este proyecto en http://www.nexus-film.com/

Otro abordaje muy diferente de la ciencia ficción y de la tecnología de BlackMagic Design realiza la gente a cargo de Hero Punk, con Kanen Flowers como escritor y director a la cabeza, quien decidió dar  vida a su creación aprovechando uno de los puntos más fuertes de la BMCC. La profundidad de color única desarrollada por BlackMagic Design permite capturar de los mejores Key del mercado, lo que entre otras cosas significa una gran oportunidad para hacer Chroma Key.


A través de un meticuloso storyboard y un set del tamaño de un hangar con numerosos puntos de referencia 3D, este ambicioso equipo decidió filmar un largometraje steampunk de 95 minutos sobre un cazarrecompensas del año 2042 que se convierte en el lider de la resistencia contra una invasión alienígena. De esta manera, dice, puede crear los escenarios que siempre soñó en 3D con un costo en dinero y trabajo mucho menor que filmando en escenarios naturales.

¿Más detalles? A través del sitio Kickstarter, el equipo logró el financiamiento buscado: 28.000 USD y se olvidó de andar pateando bancos, oficinas públicas y calefones durante meses.


Más información sobre HeroPunk en http://www.heropunk.com/

¿Con qué opción nos quedamos? Difícil decisión. Ambos son pioneros a la cabeza de un cine digital que aún no vislumbramos.

Por un lado, Marco recurre a técnicas más clásicas de rodaje, aunque reduciendo ampliamente el equipo, optando (no lo dudamos)  por filmar en RAW; no por nada está financiado por BlackMagic Design. Kanen Flowers ha desarrollado un interesante guión y plan de trabajo, pero ha decidido cortar presupuesto por demasiados puntos (filmar en ProRes el Chroma Key, desperdiciando las mayores bondades del RAW para ese técnica, por ejemplo) y, como mucho se dice, lo barato a veces sale caro.