Aquí viene uno de los primeros ejemplos de uso de esta mágina cámara de bolsillo (que se convierte en "de campera" apenas le agregas el objetivo). Recuerden que por el momento la Pocket Cinema Camera sólo graba en ProRes, no en RAW. Dicho esto, admiren la maravilla de estas muestras.
Viene con algo de humor australiano, todo el rango dinámico de la Cinema Camera en ProRes (por lo que podemos apreciar humildemente, compartiendo con la gente de No Film School) y una interesante optimización en las bajas luces, los dejamos disfrutar.
Recomendamos accionar la opción de HD para una mejor apreciación.
A continuación, un breve test callejero con material de John Brawley
Ahora un test corregido por Ruben Kremer con material rodado por John Brawley. Al parecer llevó varias horas el trabajo de grading con el plugin FilmConvert que añade Stocks de cine para asemejar al celuloide.
FilmConvert Grading Test - Blackmagic Design Pocket Cinema Camera from Ruben Kremer on Vimeo.
Links de interés
Artículo original en http://nofilmschool.com/2013/08/prores-pocket-cinema-camera-footage-clip-cost-price/
Podés descargar los archivos ProRes originales del primer test en http://copy.com/bHQjkpc21Q1d
Descarga de los archivos originales de John Brawley en http://www.dropbox.com/sh/aitqd5tddqu3zi4/GCJRv7pSie
Más material de la Pocket para descarga en http://www.copy.com/s/74tnqvQo4hwM/SLRMagic_35mm_1.4_MK2
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sábado, 10 de agosto de 2013
jueves, 1 de agosto de 2013
Del DIT (Digital Imaging Technician) al OSC (On Set Colorist) o DDC (Digital Dailies Colorist)
Cuando comenzó a implementarse la transición de los rodajes en fílmico al HD digital, asomó a la luz una figura poco conocida en el medio: el Técnico HD, aquel especialista en equipamiento digital que ayudaba al DF a modo de evangelizador. Setea las cámaras en función de los requerimientos del DF, preserva de la sobreexposición, se encarga de la generación de backups y el mejor almacenamiento del material, etc.
Paul Cameron, ASC, director de fotografía en "Collateral" y en "Hombre en llamas" de Tony Scott, entre otras, sostiene que este trabajo actualmente está mutando al de "colorista de plató" o a lo que busca llamar DDC (Digital Dailies Colorist): un especialista en postproducción de color que trabaja aún más de cerca con el equipo de fotografía buscando preservar el deseo que tenía este para la toma, trabajando la imagen a minutos de haber sido capturada.
Se sostiene a favor de este cambio desde el punto de vista de que, en la práctica de edición, terminan siendo muchas veces los asistentes de edición los encargados de aplicar LUTs, y Cameron los considera desconocedores del arte del colorista y muy alejados de las intenciones iniciales del rodaje.
Otros DFs importantes de la industria difieren fuertemente.
Aquí un "pequeño" referente del mundo del cine, el director de fotografía Vittorio Storaro A.S.C, A.I.C, ganador de 3 Oscars por Apocalypse Now, Reds y El último emperador.
Ya lo oyeron a Vittorio. Para él, en el momento del rodaje, toda nuestra inteligencia, emoción y voluntad debe estar en conseguir la mejor captura de imagen posible. No tenemos la tranquilidad, la luz, la información necesaria para hacer el etalonaje en el plató porque no sabemos qué imagen vendrá antes, cual después y porque es parte de un proceso posterior.
Claro, esto suena bien si hablamos de cine. Si pensamos en la producción de ciertas notas periodísticas tal como se realizan en EEUU (el periodista se filma a sí mismo y edita sus notas en muchos de los grandes noticieros) esta situación puede ser muy diferente.
Como dijo John, mañana, ¿quién sabe?
Links de interés
Carta de Paul Cameron a modo de manifiesto sindical sobre este tema en http://www.negativespaces.com/blog/2013/4/3/ddc.html
Portal de noticias de Cine Digital donde se menciona este artículo en http://www.digital-cinema-tools.com/
Paul Cameron, ASC, director de fotografía en "Collateral" y en "Hombre en llamas" de Tony Scott, entre otras, sostiene que este trabajo actualmente está mutando al de "colorista de plató" o a lo que busca llamar DDC (Digital Dailies Colorist): un especialista en postproducción de color que trabaja aún más de cerca con el equipo de fotografía buscando preservar el deseo que tenía este para la toma, trabajando la imagen a minutos de haber sido capturada.
Se sostiene a favor de este cambio desde el punto de vista de que, en la práctica de edición, terminan siendo muchas veces los asistentes de edición los encargados de aplicar LUTs, y Cameron los considera desconocedores del arte del colorista y muy alejados de las intenciones iniciales del rodaje.
Otros DFs importantes de la industria difieren fuertemente.
Aquí un "pequeño" referente del mundo del cine, el director de fotografía Vittorio Storaro A.S.C, A.I.C, ganador de 3 Oscars por Apocalypse Now, Reds y El último emperador.
Ya lo oyeron a Vittorio. Para él, en el momento del rodaje, toda nuestra inteligencia, emoción y voluntad debe estar en conseguir la mejor captura de imagen posible. No tenemos la tranquilidad, la luz, la información necesaria para hacer el etalonaje en el plató porque no sabemos qué imagen vendrá antes, cual después y porque es parte de un proceso posterior.
Claro, esto suena bien si hablamos de cine. Si pensamos en la producción de ciertas notas periodísticas tal como se realizan en EEUU (el periodista se filma a sí mismo y edita sus notas en muchos de los grandes noticieros) esta situación puede ser muy diferente.
Como dijo John, mañana, ¿quién sabe?
Links de interés
Carta de Paul Cameron a modo de manifiesto sindical sobre este tema en http://www.negativespaces.com/blog/2013/4/3/ddc.html
Portal de noticias de Cine Digital donde se menciona este artículo en http://www.digital-cinema-tools.com/
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